中新社泉州10月19日電 題：鄭小瑛分享“洋戲中唱”：“曲高”不再“和寡”

　　作者 吳冠標

　　雖已是94歲高齡，新中國第一位女指揮家鄭小瑛依然未停歇，為了歌劇的推廣與普及，為了“曲高”不再“和寡”。

　　10月18日，鄭小瑛走進華僑大學泉州校區(qū)，為學子們帶來一場專題講座——“洋戲中唱”藝術(shù)分享會。現(xiàn)場，她回顧二十世紀八九十年代以來“高雅藝術(shù)進校園”以及近年來“洋戲中唱”的藝術(shù)實踐，分享鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心出品的中文版歌劇《茶花女》《帕老爺?shù)幕槭隆贰杜肌方?jīng)典唱段，感嘆“陽春白雪，和者日眾”。

　　10月20日晚，由鄭小瑛擔任藝術(shù)總監(jiān)的《帕老爺?shù)幕槭隆穼⒃诟＝ㄈ荽髣≡菏籽?，這是“洋戲中唱”第一次走進泉州。兩個月前，由她執(zhí)棒的西方經(jīng)典歌劇《弄臣》中文版在福建首演，她說，這是值得令人思考的作品，“希望通過我們的付出，能讓更多觀眾了解、愛上歌劇這個人類共同的文化遺產(chǎn)?！?/p>

　　“西方歌劇是西方音樂皇冠中的璀璨明珠，是人類智慧的結(jié)晶?！狈窒頃?，鄭小瑛激情滿滿，“因為語言問題，歌劇在中國還不夠普及，但既然歌劇是這樣美好的事物，就該讓更多人去欣賞它”。

　　1929年出生于上海的鄭小瑛，從小熱愛音樂。1955年，在蘇聯(lián)專家提出創(chuàng)辦的一個指揮培訓(xùn)班里，她是25名學員中唯一的女性。1962年，她在國立莫斯科音樂劇院指揮意大利歌劇《托斯卡》，成為第一位登上外國歌劇院指揮臺的中國指揮家。

　　20世紀80年代，鄭小瑛和朋友們組建“愛樂女”室內(nèi)樂團，開始義務(wù)將歌劇等藝術(shù)帶入校園。近年來，她又通過“洋戲中唱”推動“讓歌劇貼近大眾，讓大眾走進歌劇”。

　　“許多西方經(jīng)典歌劇如果用原文演唱，會使許多中國觀眾產(chǎn)生‘霧里看花’之感?！髴蛑谐茏寚烁菀桌斫猓玫亓私鈩∧康囊饬x，領(lǐng)略高雅藝術(shù)的魅力?！编嵭＄f。

　　為了讓更多人聽懂歌劇，鄭小瑛在每次演出前都會花20分鐘左右的時間，向觀眾講解作品的時代背景、藝術(shù)特色、欣賞要點等等。由此，業(yè)界著名的“鄭小瑛模式”誕生，并廣受推崇、借鑒；越來越多的人愛聽她的“音樂小講座”，“曲高”不再“和寡”。

　　“分享自己的知識和快樂是一件幸福的事，比索取要幸福得多。”鄭小瑛認為，她的音樂不僅僅要實現(xiàn)自我藝術(shù)上的追求，還要與大眾共享，陶冶公眾情操。

　　在鄭小瑛看來，經(jīng)典歌劇、交響樂的欣賞，應(yīng)是高校美育工作的重要一環(huán)；歌劇的普及和推廣要從校園做起，用中文演唱西方經(jīng)典歌劇能夠最為直接地讓同學們走進歌劇，享受歌劇。

　　為此，由鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心出品的歌劇《紫藤花》《中外經(jīng)典雙聯(lián)歌劇》在2022年至2023年間兩次走進廈門大學，演出四場，覆蓋近萬名廈大學子。除了此次的分享會，鄭小瑛還計劃近期將《弄臣》音樂會版本帶到華僑大學校園。

　　“當下，中國歌劇創(chuàng)作者既傳承中國戲劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，又吸收西方歌劇的表演手段，創(chuàng)造出屬于中國、獨特的新歌劇?！编嵭＄硎?，這條路很難，但她會堅持下去。(完)